今年,克莱斯利迎来了品牌创立40周年。现在担任艺术总监的达维德·图尔尼埃尔·鲍西尔,至今为止亲自设计了巴伦西亚加、克罗埃等时尚品牌的鞋设计,精通意大利、西班牙的制鞋和技术。

“听说克雷斯利正在找接班人,我就申请想给他们带来之前自己获得的各种经验。那是因为对品牌的配合,还有怀旧的缘故。也就是说,我出生于克雷斯利的工厂所在的罗曼·施尔·伊泽尔,去学校的时候每天早上都要去前面。”

2017年,就任艺术总监的达维特·图尔尼埃尔·鲍西尔。“美丽的天空”的姓氏鲍西尔是母亲的旧姓,很喜欢给予能量的地方。据说在日本,鞋的构造方面受到了日本建筑的触发。

在鞋产业兴盛的法国东南部的这条街,幼年时期,学校休息日被制鞋工程师的父亲带去参观了各种各样的工厂。机器的爆炸声、钉子被钉入的有节奏的声音、糨糊的味道…他说,从4年前开始在克里朱莉的工厂工作,似乎在重新活孩童时代。

“创业者罗贝尔·克莱朱莉的思考才是梅森的DNA。这是应该继续守护的东西。如果是他在我的立场上该怎么做呢?总是在他的脑子里工作。众所周知,这只不过是表面上的一部分。背后隐藏着阿凡加的调查、实验、新技术等特性的梅森。创业者什么都是第一。即使是现在理所当然的伸展靴子,他也和织物业者开发了材料。”

位于罗曼·施尔·伊泽尔的克雷斯利工厂。随着时代和技术的发展,鞋型等也有着微妙的进化。

戴维强调说,克雷斯利不是为了鸡尾酒派对,而是移动用的鞋子,也是日常生活中的鞋子。过去创业者在有分量的树鞋底上放入狭缝,使行走变得轻松。戴维现在把这个想法应用于微塞勒的鞋底上。这虽然是很轻的材料,但是有厚度的设计,所以有狭缝的话会更容易走。

“对于这样的鞋底,雅帕设计成优雅、女人味的设计。这个混合与克莱斯利的历史相通。在摇滚期间,人们的心情转向了简单又冷的模式,产生了新的消费和新的欲望。过去被认为不时尚的东西,在人们的眼里变得美丽起来。比如健康凉鞋系的鞋子穿起来很舒服,宽敞的形状看起来也很舒服。在这一点上,克雷斯利的鞋子并没有表现出容易穿的技术,而是保持着外观的精致。”

工厂内很多工匠动手,持续制作阿尔塞纳鞋子的工厂内。

在这里还有鞋博物馆的罗曼史尔•伊泽尔,这里是唯一一家保留下来的休闲鞋品牌工厂。

在以曼哈顿之秋为主题的新收藏品中,它也被保护着。纽约在中央公园散步的时候,他发现了树木、树叶的颜色、公园周围的高楼大厦中发现了艾丽丝,虽然是都市,但还是能体会到乡下的感觉。这是70年代电影《安妮大厅》的主人们毫不在意的模式重叠在一起诞生的收藏品。他确信日本女性也能接受。

秋季新作品,左边鞋子“安杰”<高跟鞋高7.5cm>\82,000,鞋“贝克”<高跟鞋高4.5厘米>\80000・带毛皮凉鞋“塔利亚”<高跟6.5cm>\71,000/克莱杰利(2F)

Interview with David Tourniaire-Beauciel
Designer

Text: Mariko Omura Photo: Kanako Noguchi（shoes） Editing Direction: Yuka Okada（81）