ALAÏA｜Embedded in the Design空间设计的Vol.1 – GINZA SIX | GSIX | 银扎西克斯

GINZA SIX以银座最大规模的商业设施为潜力,各品牌的空间设计也不容错过。在这里,通过负责设计的建筑师索菲・希克斯的采访,介绍一下在浣熊新店里潜藏的故事。

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ALAÏA (3F)

为了保持纯洁,
把思念寄托在低素材上

( Retail Design )

照片/GINZA SIX的3F 4月诞生的对准儿的填充区。从店内送衣服到两个单间的架子、旋转镜和灯箱,可以确认自己的样子。

应该形容为建筑中诞生的另一座建筑吗?在排列着艺术空间的GINZA SIX的3F中诞生的“ALATELA”的时装店,使用钢骨和灰浆等有重量感的素材放出异彩。设计是与亚的创立者阿兹登·拉利亚有亲密交往的建筑师索菲·希克斯。要了解这个设计,就需要解开阿兹登和希克斯的历史。

照片/商店法萨德由钢骨组成的框架、灰浆和漆喰构成。希克斯虽然不喜欢装饰,但是构造的托拉斯架构也是对阿兹登·拉利亚的首字母A的致敬。材料都不着色,使用生色。希克斯说,纯粹的素材有角色,无时无刻。

阿兹登是以“克林王”之名而闻名的库图尔界的奇才。就像“梳妆”一样,有不少人穿着美丽身材的漂亮礼服来认识他的人也不在少数。被称为“女性的第二皮肤”,俘获了众多女性的本质,其本质在于雕刻性的形态中,支撑着它的剪裁和缝制技术。他于2017年逝世,2021年彼得·缪里就任创意总监。从阿兹登继承下来的无时之美、大胆而细腻的形态,梅森开始挖掘下一个历史。

另一方面,希克斯在17岁的时候,老字号时尚杂志作为面向青少年的特别号的特邀编辑开始工作。高中毕业后,他在《Tatler》、《UK Vogue》等时尚杂志中担任编辑,与摄影家彼得·林德伯格、保罗·罗伯尔西、阿瑟·埃尔戈特、布鲁斯·韦伯等人一起工作。1986年,她从杂志的世界转移到阿兹登,历时2年参与了他的作品集制作。之后,她以成为童年时期梦想的建筑师之路为目标。

希克斯把位于巴黎马累地区的阿兹登的工作室作为空间的起源。那是钢骨支撑玻璃屋顶的19世纪建筑。在GINZA SIX上,商店前台也使用了钢骨,还有让人联想到混凝土的水泥和漆喰。希克斯说,这些都是建筑外包装材料的基本材料,“阿兹丁对真正的素材抱有强烈的欲望”。

照片/彼得·缪里的第二次收藏品中发表的,蓝蓝色的马克大衣。有分量的颜色和双边口袋是重点。上部有音量,下部有紧凑的形状,是一件美丽、构筑性的单衣。\546700/联盟(3F)

“他喜欢的是强有力的素材。另外,彼得也是和阿兹丁拥有相同精神的设计师。他现在正在和阿兹登同一个工作室里和工作人员一起使用传统技术,挑战创意。另外,彼得一边展示建筑细节的照片,一边追求迷你空间。

“事实上,我不喜欢迷你主义。但是他所追求的是简单、直接、时尚。同时,他也寻求一个非常有趣的事情。希望到访商店的客人能做出与平时不同的行为。于是我们决定设置一个宽敞的渔场,让嘉宾采取与平时不同的行动,并为此提供服务。嘉宾自己通过裁缝来研究服装。这就是我们提出的答案。工作人员会把衣服收集起来运到服装区,客人会从为自己准备的铁轨上依次试穿衣服,然后试穿衣服。”

镜子和灯箱排列成半圆形的填料区有向中央旋转的镜子,前面当然可以看到背影。希克斯说,这个空间给予了配音。

“浣熊是拥有非常高水平的库尔。所以我也很重视让人感受到这一点的空间。这个半圆形的裁缝区占时装店的1/3左右。”